¿Qué nervio rige
lo que somos
o aspiramos ser?
¿Qué figura geométrica nos proyecta
para mirar la imagen del otro
en el disturbio de las energías?
Un gris avellanado tiñe
las ideas, prosigue choreando
a través de imágenes.
Los gestos adquieren condición
de estampidas,
cascos, pezuñas, garras,
hacen valer su esplendor
sobre el asfalto.
La condición es la condición
escama o cuero
que te queda,
se encorva la postura
alimenta lo inestable,
casi roza la tierra;
el resorte interior
la incorpora otra vez,
encerada
retoma el ciclo;
tiempo y el espacio
en que te debates, la pugna,
un metal afilado
en forma circular
incorpora tantos cortes
como deseos,
emerges de un eros soterrado,
la deglución de lo blando y decadente
trillan y avientan
el rostro de la circunstancia…
Es cuando
el gris avellanado retorna
en formas pequeñas
que al caer
percuten con destreza.
Si extraemos membrillo
de tan solo uno de los gestos
este se transforma
en lenguaje entendible
valida el impacto de los sonidos,
pone alfileres inoxidables
en la memoria,
esta segrega
y expulsa sus desechos.
No se trata de vainas
ni azotes,
el discurso del cuerpo
es quien demanda
toda la atención,
desentrañar su sintaxis
conmueve y aclara
muchas dudas.
Quizás ya estés dormido
cuando tengas ante ti
el membrillo que queda
al escardar los membrillos,
vermelho
tras el fuego.
Ricardo Alberto Pérez nació en Arroyo Naranjo en 1963. Sus libros de poemas más recientes son ¿Para qué el cine? (Unión, La Habana, 2011) y Vengan a ver las palomas de Varsovia (Letras Cubanas, La Habana, 2013). Publicó una antología personal, Los tuberculosos y otros poemas (Torre de Letras, La Habana, 2008). Ha traducido a Paulo Leminski y otros poetas brasileños. Este poema pertenece a su libro en preparación Distintas maneras de esperar la muerte.
