A la memoria de Freddy Rodríguez, a Juan Sánchez
y Arturo Rodríguez
Se nota en ciertas
Fotos; la mirada del viejo
Monet, esa manera intensa
En que sostiene
El pincel en la mano
Derecha, o muerde el cigarrillo
Que parece
Como una antorcha encendida
En medio del espeso bosque
De la barba;
O como Matisse,
Se rasca la nariz
Y mira con dulce lujuria, tijera
En mano,
Los papeles multicolores que cortará,
Llenando el universo
De luz;
Está presente en esa
Penúltima foto de Romare
Bearden, vestido, como siempre,
Con su uniforme de mecánico,
Su boina azul, su frágil cuerpo
Sostenido
Con el andador de metal,
Parado, frente
A la mesa cubierta
De bellos rostros africanos y paisajes
Urbanos fragmentados,
Que cantan las tristezas y
Alegrías;
Es obvio en la foto
A colores de la vieja cascarrabias de
Joan Mitchell, trepando
La escalera
(mientras el cáncer carcome sus huesos)
Chorreando con furia
El color naranja
Sobre el lienzo
Desnudo.
Ahí está, feroz, desesperadamente,
Esa pasión que quema e ilumina
Simultáneamente,
Ya no importan la muerte,
Ni las mujeres bellas u hombres
Fuertes, ni el café
Ni la sopa o
Un buen whisky irlandés.
Ahora y para siempre,
Hasta el final:
La única vida posible es la obra
Y que el resto se vaya
Al carajo.
La obra: donde único se mata
A la nada y se conversa con
Dios.
Alejandro Anreus nació en La Habana en 1960. Ha escrito ensayos y libros sobre Orozco, Ben Shahn, Antonio Berni, Roberto Estopiñán, Antonia Eiriz, Juan Sánchez, Arturo Rodríguez, Luis Cruz Azaceta, Raúl Milián y otros artistas plásticos. Ha publicado los poemarios: Memento mori (2011), acompañado con acuarelas de Arturo Rodríguez; Los exiliados sueñan (2013); Vientos de cuaresma (2017) y Los golpes de la historia (2017).
